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勿把数字藏品当“生财”工具

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最近,遭受黑客入侵后的数字藏品平台光艺数藏死灰复燃,引起业内关注。复出后,该平台里的数字藏品疯狂上涨,大部分涨幅均超出千倍,少数藏品甚至超过了千倍。事出异常必有妖。这波涨幅难免让人猜疑其中存不存在投机炒作行为,从而引起更大金融风险。来看,管束数字藏品炒作行为,亟需变成领域高质量发展的关键共识。




首先必须明确,数字藏品不能等同于国外的NFT。数字藏品的概念早已爆火一段时间,从方式方法讲,它和NFT很相似,但它并非国内版本的NFTNFT全名是Non-FungibleToken,是基于区块链发行的非同质化货币,Token在英文中代表货币的含意。而国内数字藏品市场一直强调去“T”化,也就是减弱了数字藏品的金融交易和投资特性,更强调与实体经济的融合。


其次,应当正确对待数字藏品的价值。数字藏品可以理解为是一种基于新技术的文创产品,藏品身后展现了艺术、美学和创意,具备一定的文化价值。例如,大明宫国家遗址公园公布的千宫系列数字藏品,用手指滑动屏幕就可欣赏藏品每个视角的模样,生动有趣。以信息技术方式来呈现工艺品或文物的价值,赋予了传统文化和文物新的生命,提高年轻人针对传统文化的认同感和归属感,有利于传统文化资源的开发与活性。


数字藏品还是一种全新的营销手段。随着数字藏品概念火爆,这种热度也传输至各种消费市场。不但麦当劳、小鹏、兰蔻等众多商业品牌推广想搭上数字藏品的快车,中国邮政、中国电信等国字号公司也纷纷进入。从放大品牌IP和传送品牌理念的角度看,数字藏品可以赋予品牌全新的价值,并与顾客创建良性互动。例如,不久前中国邮政发布的国宝熊猫邮筒系列数字藏品就为公司带来更多的曝光度和关注度。从这个角度说,国内数字藏品的发展应当充足与实体经济融合,走以虚助实的门路。平台企业应更好发挥其正向价值,让数字藏品真正赋能实体经济。


针对一般顾客而言,数字藏品是一种奇特的文化体验,既能满足社交要求,又能满足审美要求。可是,收藏应创建在对工艺品的喜爱和对品牌的认可以上。相对于传统收藏而言,数字藏品只是在媒介方式上出现了改变,是否具备升值空间仍然取决于它实质,即美的价值、社会价值和时代价值。长久看,只有那些有着深厚文化底蕴、充满创意含量的数字藏品,才能有着更持久的生命力。


针对这些想把数字藏品当做聚财之法得人而言,炒作数字藏品并非一门好生意。一方面,数字藏品还处在发展前期,品质稂莠不齐,价值相对模糊。就拿最近造成业界热议的徐悲鸿数据藏品而言,徐悲鸿艺术馆就曾公开质疑有些数字藏品为仿冒作品,还有些不能提供完整的追溯证据。假如数据藏品平台难以确保数字藏品的特有性和稀缺性,其价值便会大打折扣。


另一方面,数字藏品是新鲜事物,市场管理组织并未对其发展做出明文规定,极易发生乱用技术、盗取版权、编造价值、买卖不规范等难题。最近业界发起的《数字藏品行业自律发展倡议》虽对风险管控有一定功效,但并不具法律认可。市场发展必定会历经大浪淘沙的过程,一些平台和藏品还会面临适者生存。与先前炒鞋、炒盲盒的逻辑类似,击鼓传花的游戏一旦完毕,留给顾客的只能是一地鸡毛。

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